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欧阳修曾经也有跟你一样的疑问，他在《梅圣谕诗集序》里说，诗人为什么少豁达而多苦闷的？不是诗歌让人苦闷，而是‘殆穷而后工’，疾痛惨怛，情绪郁闷到了极点，久久不去，才会酝酿成好的诗篇。古代诗篇，大体上都是发牢骚，有发完之后干脆利落自暴自弃的，也有反向激励自己的，但多数都有这样一个过程。若非情之所至，是很难写出苏轼那篇十年生死两茫茫的。”
“第三，文以载道，诗以咏情。真正有价值，讲述道理的，多在古文里，诗歌短小精湛，用来表达感情，接收门槛低，老少传唱，通俗易懂，能随时被老百姓拿来唱两句，所以流传率高，每次生活有什么不易，就拿来吟两句……”
说到此处，张彻停顿了一下，这里有一个人生中苦难总是比幸福多的哲学命题，但他暂时不想对妹妹说这个，所以话到一半戛然而止。
“另外还有一点，诗歌是给自己写的，所以有很多自以为是自命不凡的内容，通俗点说就是吹牛逼，怀才不遇，壮志难酬，难道就真的是皇帝狗眼看人低么？譬如杜甫，新唐书有记载，他落难住在世交家中，那位朋友对他十分优待，他却经常对其不敬，有次喝醉了跑别人床上去，瞪视说，你爸怎么会有你这样的儿子？！一生不得志的柳永，长年混迹青楼，不顾损害自己的名声，言辞恃才傲物得罪了皇帝，不得不改名参加科举考试；李白由着性子乱来，怎能做好官？蔡京与郭沫若、徐志摩都是才华与人品成反比的典型。”
说了一大通，他才停顿下来，稍稍喝了一口水。
“那么哥哥，你这首呢？”
李婉婷抓住机会，指向书房里挂着的那副作品，问道。
张彻有些愕然，笑了笑：“不是之前就说了吗，这又不是我写的。”
“之前去外公家玩，有老教授来作客，你跟画画的老师走后，我专门去问过了，他说这个虽然押韵，但不丝毫不讲绝句或律诗的规矩，明显是现代人写的，哥哥你对爸妈说谎了。”
李婉婷似乎早就知道他会这样说，胸有成足道。
“之前的都是铺垫，你其实就想问这个是吧？”张彻看着一脸认真的妹妹，突然笑了笑，回头望向那篇诗作，眼里闪动着莫名的光彩。
煦春阳弱三里风，黄梨台上一杯苦。
回苏万物暖无数，连滋病厄不见枯。
遥忆雾都登高处，每有寒暖连声呜。
自从医门归几载，但凭家持好消福。
生前身后难见名，诚意正心自殊俗。
意难臻却外人眼，心始生来能无物？
修字练心难锄性，从业运笔少坦途。
寡评多读方通圣，功成义盈须锱铢。
日省吾身难为继，人情通往有若无。
而今迈步从头越，畏途巉岩猛如虎。
既知往者不可谏，烈士壮犹争薄暮。
藏巧于拙敛争心，以屈为伸狡兔窟。
励行壮志骄躁戒，狭突险争锋始露。