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    斗彩又称逗彩,它创烧于明朝宣德年间。

    明成化时期的斗彩最受推崇,是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。

    斗彩的烧制相比较单一的釉下彩或者单一的釉上彩而言,是比较复杂的。

    它需要预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上,再用矿物颜料进行二次施彩,填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间,然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。

    明代成化斗彩,以其秀雅精细而闻名于世,后世各朝官窑竞相追仿,以清代雍正年间的官窑仿品最为精妙,“于形似之外,更求神肖”。

    雍正皇帝对仿成窑的重视,使得雍正斗彩器独步于清代,其中又以小件器风格最为俏丽典雅。

    向南手上正在把玩的这件斗彩团凤纹高足杯,器形小巧可爱,比例匀称,在成化斗彩高足杯的基础上显有创新,器型新颖,纹样别致。

    高足杯的外壁上,装饰有斗彩团凤纹,整器的纹饰描绘细致,釉彩莹润,可以称得上是雍正斗彩官仿官之佳作。

    当然,向南在观察这件高足杯时,除了品鉴它的艺术之美外,还在思考如何将它完美修复。

    这件高足杯,并没有裂成碎片,而是在口沿处缺了一大块,就如同被人咬了一口一般,整个器型完全被破坏了。

    要将它配补完整,其实也不难,难就难在,如何仿釉。

    单一的高温釉下彩或单一的低温釉上彩,实际上并不难仿釉,但釉下彩和釉上彩相结合的斗彩,就要复杂得多了。

    尤其是,这件斗彩团凤纹高足杯,颜色靓丽,不仅有青花的天青色,还有柠檬黄、石榴红等多种颜色混杂,光是调制颜料,就是一件十分复杂的事。

    “先不管它,把前面几道工序慢慢做完再说。”

    观察了片刻,向南还是决定先动手配补高足杯的残缺部位,至于仿釉,等到了那一步再说好了。

    斗彩瓷器,向南修复得并不算多,如今碰到了一件,自然喜不自禁。

    最重要的是,斗彩仿釉,很消耗时间的呀,这一件斗彩团凤纹高足杯,可以玩几天了。

    心里这么想着,向南手里的动作也不慢,将高足杯细细地清洗了一遍,便开始准备配补残缺的部位。

    由于这件高足杯,并没有残片,只是口沿处缺了一个大口子,因此拼对粘接这一步,就省略掉了。

    在古陶瓷修复中,一般都采用石膏配补法和复合材料配补法。

    这两种方法操作简单,配补材料硬化时间短,在考古性修复和展览性修复中,使用较多。

    而在商业修复中,往往采用硬度更高、契合性更好的陶补、瓷补,以及插接这三种方法。

    陶补和瓷补,就是用陶土或瓷土做原料,按照器物的残缺部位制作出坯胎,再烧制成所需的陶片或瓷片,然后直接粘接到器物上。

    插接,则是一种二合一的修复方法。

    它是把两件或多件品种、纹饰相同的器物,各取其完整的部位,采用各种手法将它们拼成一件完整的器物。

    制模套模,是陶补和瓷补的基本操作,在这一道工序上,向南是轻车熟路,很快就用瓷土制作出了和高足杯缺口差不多大小的瓷土坯胎。

    这里需要说明的是,根据地域的不同,瓷土也分很多种的,不同的瓷土,烧制出来的坯胎胎质、颜色并不一样。

    因此,瓷土的选择很重要,尽量选择待修复器物所使用的瓷土来制作坯胎,以... -->>

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