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    魔都古陶瓷修复中心,江易鸿办公室内。

    向南静静地坐在沙发上,一脸平静。

    在他的对面,则坐着他的老师江易鸿。

    此刻,江易鸿正戴着老花眼镜,左手扣住那只宋代的金毫建盏,右手拿着放大镜,细细地鉴赏起来。

    中午和老戴、小乔两人在外面聚餐之后,向南就回了修复室,稍稍休息了片刻,便开始对仿釉处理完毕的宋代金毫建盏,进行最后一项工艺——作旧处理。

    这一次,向南做得极其细心。

    事实上,他对待每一件待修复的古陶瓷器物,都很细致和耐心,哪怕是那些地摊上淘来的并不怎么值钱的古陶瓷。

    但对这一件宋代的金毫建盏,他又更添了几分小心。

    宋代金毫建盏的珍贵毋庸置疑,但更重要的是,这种宝贝,碎了一只就真的少了一只,永远都不可能再复制了。

    哪怕现代技术再精湛,能够在工艺上做到比它还精美的金毫建盏,但它所承载的那一段历史文化,却是永远不可能再现。

    花了整整一个下午的时间,向南才结束了这只宋代金毫建盏的作旧处理。

    之后他又仔细查看了好一会儿,没再发现有什么明显的疏漏之后,这才离开修复室,将它送到了江易鸿的办公室里。

    “唔,能在这么短的时间内,做到这种程度,已经可以算得上很完美了,比一般的商业修复做的效果还要好。”

    江易鸿将这只金毫建盏,从上到下,从内到外,细致无比地察看了好几遍,脸上露出了满意的笑容,他又问道,

    “你这仿制金毫斑纹的手法,是自创的?”

    “谈不上自创。”

    一说起修复手法,向南便立刻坐直了身子,认真地回答道,“我是将仿釉工艺当中制作气泡、深色斑点和棕眼等手法,进行了一下变通,最终琢磨出来了制作金毫斑纹的仿制手法。”

    “这也算是一种改进了。”

    江易鸿微微颔首,又指点道,“在古陶瓷器物的仿釉工艺当中,还有两种釉面的制作手法,一种是桔皮釉,另一种是窑变釉。”

    “如果从这两种釉面制作手法上去考量,也许会更简单一些,效果也会更突出。”

    桔皮釉,即釉面呈现不规则形斑点隆起,如同桔皮而得名。

    它的仿制手法,是先调制好仿釉涂料,选溶解力强、挥发速度快的有机溶剂做稀释剂。

    在操作时,加大涂层厚度和施工粘度,减少涂层遍数,待涂层呈半干状时,用平头毛笔或其它工具,在涂层表面进行蹾拍、提拉,使其涂层表面出现桔皮现象。

    窑变釉的仿制,则是在掌握仿制单色釉的基础上,采用两种以上不同颜色的仿釉涂料同时进行施工。

    值得注意的是,窑变釉上的色彩,一般都是推移变化的,其色彩变化中有一定的自然过渡过程。

    掌握仿制窑变釉的关键,就是要使仿制的“釉”色表现出这种自然、生动的过渡过程。

    实际上,窑变釉和金毫建盏一样,其斑纹都是自然形成的,两者之间有一定的共性。

    那就是,仿制的要... -->>

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