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    在这个年头,未来galgame的概念和现在的概念是有些不一样的,森夏的标准就是根据未来过来的,但这也并不完全。

    一般来说,一个galgame需要先完成企划书、然后构思情节,接着指定原画和音乐,再之后才是剧本。在完成了剧本之后,剩下的工作就是讲整个游戏完成和debug。

    不过森夏他们这边的进度用“胡搞”来形容,其实也是不差的。一口气上马这种数百万字的大长篇,无论是原画还是音乐,甚至程序和演出,压力都是超级巨大的,也给亏森夏这边能手比较多,这才勉勉强强完成。

    当然,如果按照正常流程,他们的游戏无论如何也要在六月份才能上市,但谁叫他们上面有人,游戏做出来之后,就一路绿灯到上市了呢?

    事实上,这种超长的大长篇故事,也是无比震撼的。

    日本galgame业界计算字数是不算字数,而是算文本容量的,也就是10kb、20kb这样,很多游戏也基本是按照文本字数来定价的,字数不够的作品,你都不好意思标价8800日元。

    为啥不少游戏的日常那么多?很简单,为了水啊!

    为啥写日常?很简单,容易水啊!

    就比如现在过来助拳的吉宗钢纪,在muv的正篇里面,也是日常略显拖沓,为啥?容易水啊!

    这一点和网文不同。网文作者比较容易在各类战斗啦、数据啦等等方面水,虽然某些无良作者能够将一个游戏制作流程水上百万字,但大多数时候,大家都是迅速做好游戏。然后用游戏评价来水,而不是描述制作时候的日常之类。

    《罪恶王冠》最引人注目的一点,就是这个剧本的紧凑程度。

    和原著相比,森夏的这个版本情节多了很多,各种战斗情节也多了很多,日常作为点缀恰好。多一点嫌多,少一点嫌少,简单来说,就是“干货”多。

    对于这个时代的玩家而言,这种故事和以往的游戏完全不同,甚至与业内的整个生态都完全不同。

    在这年头。galgame中字数最多的游戏是elf社的《この世の果てで恋を呗う少女yu-no》,翻译过来就是“在世界尽头吟唱恋曲的少女yu-no”,事实上,就文本量而言,这个游戏的记录一直都在维持,貌似很久都没有被打破的样子,什么fate啊。clannad啊,都要靠边站。虽然是经典,但这个故事因为没有中文的关系,所以在****很少为人所知,但老司机知道,这是一个好游戏,在这个剧本之中也有各种奇妙的设定……嘛,这里就不展开说了。

    而《罪恶王冠》的字数。甚至更在这个游戏之上,而且立绘以及bgm都是佳作。更关键的是,森夏他们的这个剧本,并不是那类恋爱养成的故事,整个故事的跌宕起伏,十分的具有张力。而且玩家也注意到,夏森老师的语言风格也十分的狂气,这种很特别的风格,让森夏的文字很具有辨识度,看起来也很容易被文字的张力感染。

    超长的文本量、精妙的剧情、绝美的立绘cg,罪恶王冠说是这个年代galgame的顶点都是可以的。

    虽然宣传的时间太短,这还是一个弊端,不然的话,说不定《罪恶王冠》的销量还会进一步上升。

    但这已经足够了。

    当高桥龙也在玩到《罪恶王冠》的时候,也是无比震撼的。

    高桥龙也是leaf社的成员,也可以说是20世纪90年代gal界的第一剧作家,他与水无月彻的组合在这个时候可以说是十分王道的组合。

    galgame从重视画面转向重视剧情,也正是因为高桥龙也的《雫》这部作品,之后的《to-heart》更是奠定了他业内老大的地位,就连不了解pc和galgame的人,也知道高桥龙也这个人。

    对了,这家伙参与制作的作品中,也有白色相簿,不过只是第一部而已。

    但是,作为galgame辉煌时代的奠基人,此时的高桥龙也却被眼前的故事所震撼到了。

    《罪恶王冠》有着惊人的长度以及详实的内容。

    高桥很难想象,一个刚刚成立的小公司,竟然有胆量做这样的作品。

    虽然同样是galgame,但在《罪恶王冠》之中,对于女孩子攻略的所占比似乎被削弱了很多,整个故事之中最出彩的人物,高桥想了半天,竟然发现是男主角樱满集,然后才是女主角的楪祈。
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